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1960年代風靡一時的《花鳥畫譜》
2014-08-18
編輯 : 雅瀾
作者 : 東方早報藝術評論
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《花鳥畫譜》中的鳥畫法 《花鳥畫譜》中點綴花蒂、花簇的技法 張大壯《牡丹圖》(局部) 1960年代,上海中國畫院曾組織畫師編撰《花鳥畫譜》一書,作者俱為當時的知名畫師。時隔...

 

《花鳥畫譜》中的鳥畫法

 
 《花鳥畫譜》中點綴花蒂、花簇的技法

張大壯《牡丹圖》(局部)

1960年代,上海中國畫院曾組織畫師編撰《花鳥畫譜》一書,作者俱為當時的知名畫師。時隔半個世紀,上海中國畫院揀出舊稿,再次出版《花鳥畫譜》,并于8月舉辦“筆墨傳承——上海中國畫院花鳥畫譜特展”,這是深藏庫房的珍貴畫譜原稿第一次公開亮相,與畫家作品突出個性特點相比,《花鳥畫譜》中的畫法,都是易學易懂、正宗正脈的技法,適宜于初學入門。 

 花鳥畫在中國繪畫史上,雖比人物畫成熟晚,但是通過歷代畫家不斷地創造發展,它很早就成為一個獨立的畫科。花鳥畫的描繪對象,廣義地包括人們生活中熟悉愛好的花木、禽鳥、昆蟲、農作物和蔬果等。也有分別稱作花卉、翎毛、草蟲、蔬果等名目的,但一般通稱為花鳥畫。 

 在上海中國畫院美術館舉辦的“筆墨傳承——上海中國畫院花鳥畫譜特展”(8月1日-31日)是一個頗有意義的展覽。 

 1960年代,上海中國畫院曾組織畫師編撰《花鳥畫譜》一書,以簡明淺顯的文字和規范清晰的圖例,介紹花鳥畫的基本技法,作者為唐云、江寒汀、張大壯、陸抑非、王個簃、孫雪泥、吳青霞、陳秋草等著名畫師。上海中國畫院副院長陳翔表示,1960年代上海國畫院在京舉辦上海花鳥畫大展時極為轟動,當時的畫院匯聚了許多現代最優秀的花鳥畫家,有“半壁江山”之美譽。其后畫院開始組織編撰《花鳥畫譜》,參與的畫師均未留名,與畫家作品突出個性特點相比,《花鳥畫譜》中的畫法,都是易學易懂、正宗正脈的技法,適宜于初學入門。此譜當年一出,曾經風靡一時,成為當時美術學院學生和書畫愛好者們爭相臨摹的范本。 

 時隔半個世紀,上海畫院揀出舊稿,重加編排,再次出版《花鳥畫譜》,并同時舉辦“筆墨傳承——上海中國畫院花鳥畫譜特展”,這也是這些深藏庫房的珍貴畫譜原稿第一次公開亮相。此次展出的70多幅作品均為院藏花鳥畫珍品,除了《花鳥畫譜》中收錄的60幅圖稿外,還有已故花鳥畫家的代表作10余幅。《東方早報·藝術評論》本期特選刊畫譜中之一小部分及同時展出的畫師代表作,以饗讀者。

  花卉畫法

  畫花卉的枝干應分木本、草本。木本蒼勁,草本柔嫩。 

 枝干的姿勢,大致分上挺、下垂、橫斜幾種。其中有分歧、交叉、回折等不同。分歧中又有高低疏密,交叉中又有前后向背,回折中又有俯仰盤旋。發枝安排,要避免顯著的十字、井字、之字等形狀。 

 不同木本的枝干,其表皮紋路,應該用不同的皴法來表現。例如桃、桐的皮宜橫皴,松皮宜鱗皴,柏皮宜紐皴,紫薇皮宜有光滑的感覺。另外,像牡丹等是落葉灌木,從老干發出嫩枝,方始著花,而嫩枝的畫法接近草本。 

 畫草本莖(枝梗)的筆要滋潤,不宜干枯,方能表現出柔嫩而水分多的質感。蓼花、秋海棠的莖有節,但與石竹不同,要畫得比較肥澤多肉。 

 木本老梗宜用墨或墨赭畫,嫩枝多綠色;而草本往往綠中泛紅。 

 畫葉先要注意它的自然生長形態。葉有對生的,如石榴、繡球、丁香、梔子等;輪生的,如夾竹桃等;互生的,如棉花、向日葵、牡丹、山茶及瓜類等;簇生的,如松、檜等。 

 葉形有尖、團、長、短、分歧、缺刻、針狀等不同。畫葉一般從葉身畫起,也有從葉柄畫起,如何落筆,視順手與否而定。 

 葉的正、反、平、側姿態變化很多。一般正葉宜深,反葉宜淡,嫩葉葉尖帶紅,秋葉葉尖帶赭。 

 葉筋(即葉脈)有并行、網狀等分別。勾筋先勾總筋,分出正反平側,再勾小筋。寫意畫法有時只勾總筋,不勾小筋。勾筋用筆宜勁挺流動。 

 葉柄有長短不同,要注意葉葉著柄,柄柄著枝,掩映得勢,方有生氣。 

 禽鳥畫法 

 畫禽鳥首先應識別形態,掌握其不同特征和共同規律,這樣在觀察時易于記憶,離開時有助默寫形象。禽鳥是卵生動物,其體不離蛋形,形態特征有關于飛鳴食宿等不同習性,而突出表現在嘴和腳兩個部分。 

 禽鳥嘴形和它們所吃食物的種類有關,喜食谷粟類的嘴,短厚有力,利于剝殼;專食昆蟲的嘴,顯得扁闊;較長而尖的嘴,則愛吃果實和昆蟲;善于捕食魚類的水禽,其嘴細長;鉤形的嘴,多屬猛禽,強而有力,能啄食小動物。鼻孔生于嘴上,一般有毛三對至五對;猛禽的鼻毛長而勁挺。 

 禽鳥的頭形也與嘴形有關,大凡頭扁的嘴也扁,頭尖的嘴也尖,頭圓的嘴則短,而幼鳥的頭和嘴,在和身軀的比例上,都比長成的鳥顯得大一些。 

 禽鳥的腳,身體小者細而硬,宛若鋼絲,身體大者則較粗壯。猛禽的趾爪,好像鐵鉤,利于捕抓小動物,游水的水禽,趾間有蹼,涉水的脛部較長;而雞的腳則有距。腳皮組織大都似鱗狀,作工筆畫時應該畫出。 

 禽鳥將飛,尾巴先動;飛翔時,腳短的蜷縮于腹部,腳長的則拖出尾后。而嘴長的禽鳥,其腳一般也較長。 

 此外,禽鳥的眼眶,通常較大,顯得靈活有神;而猛禽的眼珠較大,顯得威武不凡。眼有眼皮,睡時自下向上合起。 

 畫禽鳥起稿,可先勾一蛋形的身軀,前圓后尖,再按所要表現的姿態,加頭部、翅部、尾部和腳部。成稿后再循序下筆。一般先從嘴畫起,其次勾眼眶,補頭頂,添上頸,畫背部,然后再畫翅翼、尾巴,接著畫頷、胸、肚,最后畫腳脛和趾爪。但也有先畫背部,再畫頭部,然后畫翅、尾、頷、胸、肚和腳爪的。這種畫法,每每不先起稿,頭部可以隨意安置,姿態容易靈活掌握。惟須于技法十分熟練后,方能運用。 

 畫禽鳥的嘴,主要分三筆,先畫上顎和下顎中間一筆,再補上顎和下顎各一筆。中間一筆最長,一般上顎為中間一筆的二分之一,下顎為中間一筆的四分之三(這個比例,嘴較長的禽鳥不適用)。以上三筆用墨應較濃。眼睛在上顎之后,嘴部中間一筆之上。眼眶用濃淡適中的墨勾成后,以濃墨點睛,要烏黑有神。畫頭頂至頸部,自上顎底部開始,背部近于半圓,要絲毛,其形好像蓑衣。用筆須尖鋒下去,中間稍重,再提筆輕收,常出尖鋒;先疏松逐漸加密,方能顯出毛羽茸茸的樣子。畫翅和尾,一般用濃墨,翅的梢翎只需四五筆,以近肚的第二筆為最長,其他幾筆順序縮短;尾只需兩三筆,長短差不多。翅、尾的筆與筆之間,應排列緊密,看去幾乎沒有空隙,但仍須見筆,不能太并混。頷部可用一筆畫成,一般不須絲毛;而胸和肚,有些須要絲毛,方法與背部相同,墨色應較背部為淡。如果鳥肚是白色的,可用淡墨勾框,不必絲毛。一般善飛的禽鳥,腿部短小,稍絲數毛即可;家禽的腿較壯,應畫得具體一些。腳爪的顏色較深,一般用濃墨畫。

 

 

 

關鍵詞 : 
60  年代  花鳥  畫譜
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